攝影從1839年誕生至今，色彩與構圖始終是討論的焦點。
%TRH,-@3h 構圖是一門專門的學科，好的圖形結構能給人留下美好的印象，
;g v9J [R 給予人平衡、安定、動態等各種觀感；
^tFgkzXm 也可以說是設計者透過構圖，
WJ(E3bb 傳達予大眾關於自己理念、思想、意境的媒介。
<D{_q.`vA T1pMe{ 個人以為其中視覺效果佔為首位，結構次之，色彩與明暗又次之，
] e]l08 並非明暗採光不重要，反而因為這是較難的項目，
3 Ho<4_I
, 對初學者而言是進階後才需研究與考慮的要素。
vxx7aP jC 這些元素便構成平面或立體的空間關係。
S h RkL< 構圖不只應用在攝影，包括美術、平面設計、空間、造型藝術等。
>,%7bq=T! ]mmL8%B@_ 圖形組合又稱為〝布局〞，攝影可以說是在二維平面上表現三維的意念，
XW9
[VUW~ 所以「構」這個字的意思是利用骨架支撐一個形體，
YfOO]{x,X 從而建立一件組合，把個別的物件組合成一個畫面上的集成。
jRzQ`*KC# OX/}j_8E^( 所以應用圖形擺位、視角、幾何組合等等，
gSu3\keF 便能將點、線、面組合創造出完整的布局。
D 1< $]r, 一般談的構圖在攝影應用，最廣泛的便是
.=-K 7.X.) ∼線條、黃金分割(P形結構)、幾何圖形、方向性∼
p(Bn! LjA>H>8%[ 小弟我現正在西域絲路朝聖之旅，恐怕僅能在旅途中撥出有限的時間，
.6#Y- iJqc 淺談一些個人經驗與心得，內容重心便集中在攝影畫面的布局上。
_ gi?GQj 色彩構圖牽涉範圍太廣，所以本篇捨棄色彩的說明。
"M5&&\uT 在以下文中如果有謬誤之處，尚望正科班出身的的
朗朗大指正。
ZV mgQ7m ~`x<;Ts 布局有三個可以探討的層面。這幾天正好在敦煌，
e8<[2J)P& 就以敦煌的莫高窟與鳴沙山月牙泉這兩個地點為例子。
@^93
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9:jZ3U IEJp!P,E 《第一層面》：考慮所要表達的主題 B~2\v%J sy.U] QG 主題，這是一張好照片的重心。這是比較難的課題，
S)d_A 往往就是大家常聽的攝影眼，或者說同樣的高逼格的相機，
v_Y'o
_
差異就是在相機後的那顆腦袋瓜。
~",,&>#[K OM
5h>\9 通過適當構圖技巧(如簡單的三分位)展示重點；
#3act )m 或透過畫面中突出的"色彩"表現焦點所在；
"Crm\UI6 或者靜態畫面中"動態的主體"，或透過關鍵的"透視角"彰顯主體。
B#;yko 簡潔往往是最簡單的原則，如何亂中有序，繁中求簡，
k!6wVJ|_Y 才能集中瀏覽者的焦點，並表現作品的精髓。
YKs^aQm# )0NE_AZ? g001湖南郴州水庫：主體是船，放在畫面的右下1/3位。
Ws(#T hA 9oA.!4q 
:N([s(}!$2 a
uz2n '^Ce9r} 如果一張有很多重點的照片，博雜而不精，會讓觀看者找不到焦點。
1ssEJ; # s 為什麼說這是比較難的課題，因為主體有物，有人，加上周遭環境，
H Ql_ /:Wx 人與人，物與環境，或人與環境。
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+R?d6IjH 例如人像攝影只要掌握人的外貌、姿勢與精神，環境不要過於雜亂。
kKg %[zXS 人與人則要表現其情緒與生動性、互動性。
S H5G 人文攝影則要表現寫實，思考，關懷與故事性。
SZQ4e 風景的攝影則要表現自然性，空間的構圖，並考慮天空的分佈，
zSFqy'b.M- 並利用水、煙、霧、雲等光影、明暗可用的題材。
:X;AmLf`2u S\O6B1<: g002湖南郴州風光攝影：水、霧的應用
|);-{=.OdQ ="*8ja-K 
l+1GA0'JP ^zr]#`@G N/fH% AtM 一般旅行者常拍的照片充其量只能說是紀錄，
y~\K~qjd 因為記錄著所到的名剎古寺或者到此一遊具標示特色等地點。
oZ (T` 5 主題是要表現照片中的主體所傳達的想象力，
(j ;6}@ 簡單的說，如何讓瀏覽者第一眼看照片的焦點所在！
u2 xb ^vu sj?7}(s g003鳴沙山：
_ GK3]F0 主體在沙漠，樹木用以當對比色，人則產生主體的距離感與大小
]
1<O [d 5=--+8[ bV 
@}cZxF Q!C q^hL[:ms# saaN$tU7
x=(cQmQ 《第二層面光的應用》也就是不脫離顏色、光影、明暗三種構成。
/N&)r wc &u/T,jy` (1)顏色當然是對比、調和、互補等色彩學的基本觀念，
"?Cx4<nsM 例如拍一張藍天的照片，還不如晨昏的多彩色澤要更吸引人，
[1*3 kt*h 所以攝影人為什麼更重視日出與黃昏便是這個原因。
"m:4e`_dz 颱風天前的黃昏不但色彩多變，而且有較豐富的雲層表現，
p4OiCAW; 也是攝影人趨之若騖的時光。
JH0L^p hup< U+p (2)有光影才能提振視覺衝擊力
=a .avOZ 光影突出主題的重要性，一般光包括順光、側光和逆光。
P$= Y 5 一般人不會在中午拍照，因為頂光沒有影，
I5J9,j 近年來寫真特別流行逆光照，為了主體正確曝光因此讓背景整個過曝，
e-#!3j!' 這樣的效果讓雜亂的環境虛化，凸顯畫面的視覺焦點。
U3yIONlt 7!E?(3$#" g004：逆光人像寫真
8+ <vumnw ]}&f<X 
@n##.th *!*J5/ b =pP0d vn 如果沒有特殊的表現手法，風景仍以順光較佳，
s) vHLf4 T 因為顏色的表現最為正常，對比度佳也較為鮮豔飽和。
z2QZ;ZjvRS Ih.6"ISK} 如果要表現光影的張力，無疑側光是較好的選擇，
*. DTcV 商業攝影很多都是採用側光，側光可以表現紋理，質感等要素。
a jCx"J D,r s) (3)明暗：光可以讓主體表面不平形狀，因陰影產生立體感
0UB,EI8 主體與背景明暗對比便會突出，讓瀏覽者眼睛立即集中主體。
2 nRL;[L*. sprite大發表過荷花主題，在明暗的技巧應用相當純熟，
LGm>x 大家可以去找他的文章研究。
g qRwN p
B )M& FO g005鳴沙山：
w&7-:."1i 利用山凹光影突出主題的輪廓
NN9` jP2 構圖採用直線與曲線
?Q)z5i'g# R2af >R 
^3L6mOoA fs cAG\>8 V3u[{^^f 但是我們往往遇到主體和背景都比較亮的(或者都相對暗時)，
93npzpge 這時就要借用主體本身的輪廓線條，或利用不同的色彩彰顯主體。
z U9G: jH 但要注意明暗反差過大時，相片的過亮部與過暗部的細節將會丟失，
'B>%5'SdD 這時開啟相機的HDR功能，可以稍微彌補這項缺點；
bvM a|;f1 當然閃光燈也是明暗表現的重要工具之一。
oZV=vg5Dq ;ip"V 0` g006鳴沙山：
Ge> % ?\ 留意人物左側的輪廓光及(1)所說的同色調顏色
>"
Z^8J 人物站位仍然依簡單的三分位，位於左側1/3
$(6 .K
- D ]' F{uDm[ 
6h|@Bz/A f: h.O# d> m18 If 《第三層面》再去探討距離、透視、視角等 kMHupROj 9s-op :5 因為不同的視角可以表現畫面不同的張力，
=U5lPsiv,3 距離相信大家比較容易理解，遠近造成主體的大小。
bt,^- gt@ XKU+'Tz 至於透視簡單的例子就是馬路兩端人行道在遠處則越來越近，
j:9kJq>mv 最後在滅點集中成為一個點。又例如用超廣角鏡拍建築物，
#D$vH 上方也是向內縮，而兩端略微向外膨脹，
}'KVi=qnHb 其實它的優點就是涵蓋更多的細節，且讓畫面具有空間感，
U8z $=W o 同時顯示高大的主體。透視的作用能夠表現出畫面更為立體的張力。
VzR (O B {zc<:^r^ g007：深圳地鐵商務艙
Y olO
-5 t1)b2 6; 
_ s]= g #w4= kWJ[ :_q 利用不同的視角，而不是往往站著拍照，便能體會這種效果。
l ^*Gq
P5 簡單來說，想要拍出長腿的女孩子有兩種方法，
s}d1 k 一個是利用廣角鏡將人物構圖在畫面的對角線，
DVNGV 另一個方法拍站立人像，就是貼在地面往上拍。
<<da TQV 0omg%1vt<A g008：逆光人像寫真
G w$sL&1m\ < ealt 
o A kF '' Y}Q" 從透視裡又分出視角的應用，例如俯視，仰角，
< }3c%Q1 例如我們手機正常體位拍的建築物，下方往往比上方向內傾斜，
D/w 4u;E@ 不信請檢視你手機裡的相片，其實這是俯視的關係。
6N&S3<c4JO Fs_umy# 扯了這麼多，那麼透視與構圖什麼關係？
2@
>04] 檢驗透視的關鍵就在於線條，而線條也是構圖要素之一。
>a;^=5E 人的焦點會被線條牽著走，所以線條變成為畫面的要件；
-k
p~p e*T 不平行的斜線就容易造成透視效果，
*JX)q 這在構圖中常常被應用表現空間感。
s9<fPv0w *@q+A1P7@ 以下便以個人的理解，說明構圖的一些心得，
Ne<"o]_M 因本人非空間設計專業，也望有錯之處請大家不吝砸磚。
d))(hk: V6,D
~7 Hb3+ $vJ^ 一、布局 nz|;6?LCLY Eg"DiI)7 點、線、面的觀念是最容易理解，何謂點線面，
BHE((3 它們可以獨立一個結構，也可以把各份子組合。
FBM 73D@` 比較這兩張照片，就可以發現差異。
av( d0E}}b n2Oi< ) g009鳴沙山
\ v B-0w 有線有點，駱駝縱列，沙丘曲線，為線！蒼綠的樹木為點，
_$ me. 有點有線構成完整的面。並且有明暗的對比，試比較下圖的差異性。
}TZ5/zn.Dw eiJO;%fl>l 
)K8k3]y& Ds$8$1=L=k R<gC,eV<= g010鳴沙山
C^S?W=1=w 完全由線所構成，駱駝縱列，沙丘曲線，圍欄構成三種線的取材。
@xJ qG" 所以您應該會比較喜歡上圖的構圖。
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,
%mVd dF{3 ~0+, 
~a[]4\ m; 6rEt!v #K[ mAFqA @+ VvZc2Y 二、線條 /vl
]Oa&U 2roP Zj 照片裡最多的元素就是線條，只是大家往往忽略你的照片中
hv'~S 其實有很多線條，展現了表現力、震撼力和和諧的美感。
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\!7:b 前文我們說過，線條會指引觀看者的視線。
,# 1
ke 海平線，山形線，天際線都是線條的表現，
:
5G3 uN+\ 所以線條的組合也有規律性。
^A^,/3 只要掌握水平線具有安定感，垂直線具有孤立、剛直感，
)>atoA 斜線具有特定的方向性和動感這些原則即可。
I72UkmK` _dj< xPO (1)直線一般分為水平線、垂直線
9x,Aqr$t -&#L4AM%(9 水平線具有寧靜、穩定、平和、寂寞、遼闊延伸的感覺；
~y}M
GUEC 相對的，垂直線則有嚴肅、剛強、挺立、高尚，向上伸展感覺。
.$DB\jJXjV 垂直與水平線往往利用三分法構圖，所以這是風光攝影最不可缺的元素。
8
u$Kr q 當然這幾種線條也可以在同一畫面出現。
: z^ p s0 [ IVT0
i g011：莫高窟
{4 !%'~ &+-Z
XN 
H(ht{.sjI Wiqy".Y Y _F^k>Lq& d (2)斜線(對角線)
JE X{j f 斜線則有方向性與動態的感覺，也有分割畫面的對稱性作用。
J'4{+Q_pa 如果斜線不是在畫面中央則有動態或不穩定的暗示。
j=)Cyg3_% 如果有一個畫面有多條斜線，更表現出動態感與活潑性。
^lT$D8 t@1e9uR g012：鳴沙山
Bo?uw i O`O{n_o^u 
sB_o
HUMH6 OE -$P g013：鳴沙山
V#1_jxP)Q GV1\8OG7 
Hw5\~!FX f Mr6ZmB :4h4vp< (3)三角 V; 1r 三角最常用在縱深感，也是我們在前文所說的透視效果。
GA{>=Q _~ 它有引道視線向深處看去的引導作用。如G007照片
Z&=K +P 道路遠處，或是遠山，東海大學的教堂，有穩定與安定的作用。
4:8#&eF YNbs* i& 下面兩張照片，第一張顯然有往後倒的暗示，產生不穩定性，
J.:"yK"" 第二張就是標準的三角構圖，畫面相對穩定許多。
J"8bRp=/| f) q\RJA)X g014：鳴沙山月牙泉
D>,]EE- 5n r}5bum 
YH^_d3A; |EaGKC(
g015：鳴沙山月牙泉
sJX/YG Ht ^ 3LM
%B 
5M{N-L_eC xTX\% s| PG9won5_ (4)圓形線條 YWeEvo(,= 圓形造型很多，能給瀏覽者圓滿、安心的感受。
Phl't~k 最常見iphone的美食照片中，應用最多，因為都是空照盤子圖。
0k>NuIIP 教堂中也有很多圓形的線條，摩天輪，旋轉樓梯等也常用這種拍攝手法。
p2PD';" C8cB Lsa[J g016：嘉峪關美食
.s| n}{D_i S(5.y%"< 
9U6y<X ??{ (.`}R~ (5)曲線 [kzcsJ '/e 曲線是具規律性，帶有圓弧彎曲線條。
j4l e../N 常見的應用就是S形曲線與弧形曲線。
2](R} S形活潑具韻律感，所以讓照片有活撥與美麗特性，
?6B)Ek,'X? 在風光攝影與人體攝影最常使用。例如彎曲的山路、河流，沙漠等。
)_b #c+ %4 cUa| =? g017：鳴沙山
MC/$:PV @QtJ/("&WC 
{o7ib w=E) epm
t N{`-&8q;K 三、黃金分割率 2GcQh]ohc +&tY&dQQB 這是17世紀費布那齊所發現，故稱為費氏係數，簡稱構圖教科書！
"uCx.Q9 ef 也是大家比較熟知的0.618係數，或P形結構。
;)[RG\ 在構圖的應用簡化為三分法。0.618接近0.666也就是2/3。
\~Zj](# 1-2/3=1/3，把畫面上下左右區分三等份就構成九宮格。
AqvRzi(Y 所以建議初學者，把你的相機視窗的九宮格顯示出來。
C/e`O|G &by,uVb=|{ 1.人像格局
3=) /-l 2.風景三分位格局
jHBn^Nly 3.明暗的格局
673v
g?UG6mFbE (1)人像格局
=2bW"gs
I 人像最簡單的方法就是把要突出的重心放在畫面的九宮格的點位上，
Giz9jzF \ 例如將重要的頭部放在右側上下1/3的位置，身體放在左右1/3位置，
\SnW(,`o X 稍微留意水平線也在接近底部或上方1/3的位置，
uJMF\G=nb 如此的主體就算沒有非常搶眼，因為遵循規律，也算是不錯的作品。
Wt"@?#L Kwf rh?
主題擺放照片中央，不是不可，只是會使照片顯得呆板，
gE J
mMh %,MC nu&Z g018：鳴沙山
+ H_J r'/ Es zwg 
X#5d d.R R |Wj)kr !| 但三分位的應用也不是一成不變，有時為了表現線條的動態，
bOux8OHt* 擺放在中央位置也無不可。尤其是在抓拍時，沒時間讓你慢慢構圖，
#O^H? 3Q3 或許光線與構圖不盡人意，但重點是有照片比什麼都沒有重要！
D TN @b! fu9
y3` g019：鳴沙山
*(L4rK\2 LLg ']9 
GC H = X JGf6*D"O g020：鳴沙山美女
j*Q/vY!T 這位美女剛好在駱駝隊的中間，畫面怎麼切都很難簡潔有力，
VZF/2d84&w 尤其抓拍有時效性，在她友善的轉頭望來時，果斷的按下快門。
5JDqS
z{ 身上的衣服顏色與駱駝及沙漠背景同色係，故相當和諧。
<8!mmOK1 拍完順便向她點頭致意。
2Y&z}4'j @ .T ' 
KU3lAjzN 4XQ v g021：郴州水庫
:D-d`OyjG> 郴州水庫漁夫撒網，採用一秒八張連續快拍，
79u L"N ; 來不及構圖的思念，選取落網時水波較有變化的一張。
JJ ,Fh
. a<sE d p 
.%3b X K+F QY-P!JD 'Y6 {89 y (2)風光
Xca Y'k# 遵循三分位，尤其留意天空、水流、山形所佔的位置。
Vlce^\s; 風光構圖雖不盡然決定一張照片的所有決定性影響，
x 3#1 但是卻有畫龍點睛的效果。
B8Jev\_ )rz4IfE g022：莫高窟：
zUXq Tcj 右方天際線位置在右側1/3
k\Oy\z@ 扶欄與山壁以及壁頂形成平行線，又與左下方不同色岩石同成平行規則
P f6rr9 在灰褐色的岩石中紅色的女生又成一個為視覺焦點！
%B3E9<9>U 在生硬的岩石主題中加入溫暖點綴。
l},*^Sn<5 X.,SXNS+B 
Xgd!i}6Q #@Z z
Bf Uk-^n~y G023：鳴沙山駱駝
uwQ{ y>SG 拍駱駝照片，很難凸顯趣味性，本張照片的重點在於"躺著的駱駝"
aC X](sN 在一群站著或趴著的駱駝中，這隻"另類"的駱駝本來躺在地上，
1;SW% \M 展現慵懶的狀態，我在牠面前等待三分多鐘，牠仰起頭便按下快門。
X6!u(plVQ 原則上頭的位置也是盡量擺在右下三分位。
w4 8T? M \,0<{ 
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duN0 y .S0 ^ <X
j:c2@ G024：前景三分位
9fvy)kX;s 前文說到拍駱駝很難有亮點，除非黃昏成隊的駱駝的影子在地上
] s s0~2 形成趣味的光影。在早上鳴沙山沙漠是非常炎熱，拍一兩個鐘頭
DkA
cT[ 不得不在休息亭喝口水。這時遠方的天空正好在左側2/3位置，
O9A.WSJ
>} 我果斷的退後讓稻草的屋簷佔據畫面的1/3，如同前景，天空與沙漠
Hm`9M.5b 各佔據1/3的分佈。這樣讓刻板的沙漠與駱駝形成較佳的布局。
i5|A\ W v" %S$`cp 
3w
?)
H W$B>O G025：月牙泉前景中景三分位
TuBg 4\V 月牙泉不好拍，首先暑假人多到爆，沙漠的溫度無形中又增加幾分，
VGM8&J{o' 所幸有些區域有圍籬，創造了攝影的空間。金黃色的芒草當做前景
:74^ ? 剛好佔據1/3空間，月牙泉南岸亭台樓閣佔1/3，留下1/3天空。
&B#H gWud 便可以在風光攝影中掌握黃金分割率技巧。
w@nN3U+ e<l Wel 
Ws4aCH 1 %#02Z%?% #It{B (3)明暗的格局
c _O| ?1 明暗的對照，有兩個目的，一是讓觀眾關心看的見的重點，
WUGPi'x
第二則是出眾的色彩表現，形成對比。暗部的部份處於上與右1/3
'%V ;oJ" 駱駝則是“點睛”的作用，否則這張照片就是很平靜的風景照。
<y6M@(b =i Rc & G026：鳴沙山：攝後裁切
s4
1<e" v(FO8*5DZ 
"X>Z!> R"!.|fH6 ! s?vj
< 四、幾何圖形 %D\T LY :De}5BMy 幾何圖形在攝影作品中也是不簡單的課題，關鍵就在於觀察力，
eek5Xm 觀察周遭的紋理、圖案、方形、圓形、色彩對比等，
vC$ [Zm 可取材的有樹木、樹葉、山谷、人行道、紅磚、樓梯、建築物等等。
4Me*QYD 其實，無形中我們的作品中都充滿了幾何，只不過該如何安排擺位，
9HRYk13ae 及在鏡頭視窗中適當裁切，多欣賞他人的作品，是進步的動力。
)1lR;fD xRP#}i:m g027：乎和浩特
W*u Yb|0 幾何最常用矩形圓形，與三分法則有些相同。你可以應用不同尺寸
.gv J;A7 的矩形、菱形與圓形或曲形來安排畫面。
Sq Uo XNw 7w|W\J^7r 
4cr
>sz Yj /S(4(h? g028：西安鼓樓
Vg\EAs>f d'kQE_y2. 
KZ`d3a d f 7y1V(t g029：上海浦西14號碼頭
7}%3Aw6]S WH vN6 
k:Uyez -}MWA>an8 g030：鳴沙山月牙泉
@YU}0& ,/m<= `*N| 
3kdTteyy
+ 2hw3+ o6 g031：鳴沙山月牙泉幾何圖形
|
3!a= 4 bh m1Q 
%$Wt"~WE"O |`U^+Nf :!N 5daK 不規則曲線與平行線：
EfcoJgX 這也是我們在風光攝影中常常碰到的課題，平行線結構整齊統一，
[}9R9G>" 讓我們對大自然回歸平和的心境。而不規則曲線有活潑與韻律性，
Zdl Z,vK^. 同時表現出不協調的和諧性，所以不規則線則要考慮較多不要貪多而亂。
PsEm(.z t
=~al 8 g032：元陽梯田黃昏：圓與橢圓幾何
=JOupw UALwr>+VJ 
6
t *pV
[ {w(6Tc g033：鳴沙山：不規則線
(".`#909 E%3WJ%A 
`;*Wt9 Z%N{Y x( Mm :6+ 五、取與捨的抉擇(加法與減法) w1rB"rB? ' ,a'r.HJH 留白也是很重要的技巧，也就是我們說過的化繁為簡，
C
"< l} 單單的畫面衝擊力更強，表現的主題更明顯。
z~A||@4' 稱為"減法"的應用。
MH?|>6 y ps7MM-r 減法：
O=MO M 水墨畫中很普遍使用這種技巧，但要用得其所要有點創意，
>72j,0=e 而且必須小心謹慎。適當的留白會讓照片充滿藝術感。
]3NH[&+ hh{4r} | 當畫面太過繁雜時，我們可以利用長鏡頭的優勢，
X{9D fgW 以望遠端選擇要表現的主體即可，捨棄多餘的元素，
2l{ g$44 讓畫面更為簡潔具衝擊力。
#v=hi L x{Gb4=?l g034：鳴沙山
e8a_)TU? =KmjCz: 
C=h$8Q P_z3TK bb$1RLyRL 去掉色彩取黑白，也是捨的一種體現或技巧，尤其在背景雜亂，
8P
Dt 7
\ 尤其光影不佳的環境下，黑白照會是一種取巧的方法。
+AtZltM i <3LyNG. g035：莫高窟
p` B4 8TW f&js,
NU" 
vZTX3c:,1 S@z$,}Yc`< 加法：
sn+i[ 對於過於平淡的風景照，製造亮點的方法就是"加法"
/wKW 最簡單的的加法莫過於讓一個人(物)站在關鍵的位置上即可。
jL
I (Z :7e2O!zH_ g036：鳴沙山
lHV
bn7 j7xoe9;TxI 
{|^9y]VFu ]N:SB g037：莫高窟
-F /"W
?2
u_E " 
37v! :xF! ?M;2H {KG: 如果要表現古樹滄桑，僅僅拍一棵樹實在顯得乏味，
0J7[n*~ 或者過於彰顯靜態的表現，比較平淡，若能多了一個現代人，
YnNB#x8| 其動態的表現與亮麗的衣著，便產生古今與動靜的對比。
1 [[`
^v gv r "F @%O"P9;s 六、視覺角度 uPsn~>(4 AG x]srl {K09U^JU 視角高低遠近的不同，畫面將產生縱深感和空間感，
u !k\W{ 同時也可以表現靜與動的強烈對比。
9<.FwV > eq<xO28z 這個主題是剛好在Z大那篇「【Z】我的攝影心得 」回復中，
cnnlEw/& 腦力激盪後所產生的寫本文的想法。拍攝的角度
PnFU{N 有如仰角，鳥瞰，後視角等，可以創造照片的新意念。
zM|d9TS F8Rd#^9PD 莫高窟中第130號洞非常知名，稱為黑佛殿；洞中不准拍照，
I $n 0aR6 不僅僅是高達六層的建築風格，洞中有26米彌勒相，
ZQD_w#0j 奇特的是這尊佛像採用"透視手法"，即越高的佛像比例越大，
P c nr 所以當你站在下面往上看時，並不會覺得佛像的頭部變小。
5:hajXd 想不到古人也懂得構圖的技巧。
5MQD:K2
zKx?cEpE 我想一般大家都會看到"到此一遊"紀錄式常見、照片，
gkI(B2,/ 也沒什麼不對或好壞，只不過不夠突出。如下參照
U!XC-RA3
_ 其實也不好拍，因為你得等一堆站在前面拍到此一遊的人散了。
(VO)
Q fk5! />X g038：莫高窟黑佛洞
I+!w9o2nZ 
%Fa/82:- " oR [,?qu@f 其實，我們不一定要拍攝正面全景，參雜一些破壞主題的不相干人等，
']ya_ v~e 主題採用園林的手法，也稱為窺見。如同綠葉繁花中驚現的一窺
.YYiUA-i9n #y&3`N z3 g039：左側角
d?oupW}uu 
R."<he ; mK% !9F
V g040：右側角
y/$WjFj3" 
9Y&n$svB y{uR h>l 從審美上來說，並沒有好壞，但是沉悶的暗紅古景多了點綠葉陪襯，
]\v'1m" 更可以烘托主題；畫面會顯得生動許多。
=IkQ;L& 假設你一定要正面，可以往後退到一棵大樹下，利用較廣角端，
6ALf`: 直式構圖把上方的樹葉帶進來，也可以減少沉悶感。
5 4JZEc ua0`&,a3I g041：正面
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ID:Ap3 如果我們還是覺得單調，就要靠雙腿多多走動，
YKJk)% ;+w 看看附近是否有可以襯托主題的前景。
f h)Cz) T@U_;v |rf 所幸，在右邊有一花團錦簇的小花園
|<\o%89AM 由於我們將鏡頭焦點放在主題，且採用 "立式構圖"，
Q i&!IG 即使，我已經將光圈縮小到F18，
sw[1T_S> 但是前景的花離鏡頭還是太近，前景還是變得模糊。
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只能調整走位，取得較佳的效果，最終還是決定
e-ljwCD 橫向構圖前後景維持清晰為要。
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Bb&av 其實，攝影的角度可以因器材不同產生不同的效果，或者
\tye:!a?;@ 不同的拍攝角度產生不同表達的意念。
`4'v)!? Pg{Dy>&2`I 例如要產生動感或壓迫感，可以採用斜向拍攝角度。
_UT>,c;h 傾斜攝影又稱為非平衡攝影，就是因為不平衡不安定，
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>x.4aO1 《小時代2》電影採用很多傾斜手法，就是要表現內心不安定感，
8v8?D8\=| 如同下面這張傾斜駱駝隊讓人感覺出動態，有股衝出畫面的悸動。
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>DBaKLu\ I+kGEHO} 傾斜攝影在人像非常常見，要表現張力時低角度最佳，
JX7_/P 最好的角度最好貼近地面，會讓透視延伸產生雄偉的感覺。
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$ z1u>{ W#P)v{K 後視角的拍攝也是表現的技巧之一，有"歸去返航"的意涵。
-N<s = 圓角則是一種活潑創造趣味性的技巧，這張剛好在一個圓弧的谷底，
Ett%Y*D+J 再透過廣角端，便可表現誇張的力道。
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B[F x2r`0 c Wl g047
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<ap%+(!I k:Da+w_'1 最後，想抒發點心中的感想。
:@y!5[88! 我想大家都多少了解一些理論，實景拍攝時，是否盡如人意？
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例如：你想拍透視的引導線消失終點，其中有個礙眼的人站在中間，
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那麼你是否願意站在那裡等的十分鐘？
'v GrbmK 例如：你想拍超廣角透視感的古老建築物，但是遊客多如螞蟻，
e 4b`C>> 或是前方一大堆樹，你怎麼辦？
I5mnV<QA^ 能不能換個位置，換個角度，換個心態。
4`o_r% 例如：沙漠中的熱度可以讓你兩個鐘頭幹掉一瓶水，在加上背著
v,bes[Ik 沈重相機與另外兩顆鏡頭爬上沙漠陵線，才有寬廣的視野；
EA7 8& 你認為這樣值不值得？
*NS :X7p!V 例如：建築群中，要如何分辨哪個是矩形，平行線，三角形？
` {c %d 想好的構圖怎麼構？
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XCE|D* 例如：月牙泉為了水面反射照，為了前景構圖，為了全景，
{CG%$rh 讓你幾乎要繞月牙泉半圈，你幹不幹？
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gsY 例如：我們看到的是別人最終的作品，你看到是工藝之後的結果，
F-R4S^eV 而不知道中間的艱辛過程。
#Q.A)5_ 例如：你想攝影師拍的照片都是經典，其實其中廢片至少佔有九成，
G%Hr c 回到電腦上看，有八九成都是直接丟進回收桶。
D.kLx @Z - 8- 數位攝影的普及，造成全民皆是攝影師且百家爭鳴，但是
KS!mzq - 當你背著相機，在五光十色的風景區裡繞來繞去，
3 q^3znt 一次又一次想記錄著心中所想的美好的作品。
- K0>^2hh dGt;t5An V 但往往現實上，除非你把景區包下來，否則你的挫折感將會很深。
Jt\?,~, 如何在艱難的環境中創造美好的作品，其實需要的是
]{jdar^ 耐心，信心以及對攝影熱愛的那份恆心。
Z*tB= 並多欣賞行家作品，多思考他人取捨對象，什麼角度，怎麼拍，
q!\K!W \ 要表現什麼樣的主題？光影如何選擇？
e%uPZ >'q 多學習培養攝影眼，多與同好探討求進步。
!o+#T==p |a%&7-; ∼寫於敦煌∼
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j [ 此帖被色影無忌在2017-10-25 20:58重新編輯 ]
