攝影從1839年誕生至今，色彩與構圖始終是討論的焦點。
p|fSPSz 構圖是一門專門的學科，好的圖形結構能給人留下美好的印象，
&c!d}pU} 給予人平衡、安定、動態等各種觀感；
0qP&hybL[( 也可以說是設計者透過構圖，
.,Q j3 傳達予大眾關於自己理念、思想、意境的媒介。
XJJdCv^ RO.GD$ 3n 個人以為其中視覺效果佔為首位，結構次之，色彩與明暗又次之，
uG<VQ2LM 並非明暗採光不重要，反而因為這是較難的項目，
wMF o8;L 對初學者而言是進階後才需研究與考慮的要素。
r*?rwtFtg 這些元素便構成平面或立體的空間關係。
CR8a)X4j# 構圖不只應用在攝影，包括美術、平面設計、空間、造型藝術等。
& D@/_m $ .x\fPjB 圖形組合又稱為〝布局〞，攝影可以說是在二維平面上表現三維的意念，
GZJIIP# 所以「構」這個字的意思是利用骨架支撐一個形體，
'](4g/ % 從而建立一件組合，把個別的物件組合成一個畫面上的集成。
|^ !#x Tj !R p 所以應用圖形擺位、視角、幾何組合等等，
fXfBDB 便能將點、線、面組合創造出完整的布局。
N6K%Wkz 一般談的構圖在攝影應用，最廣泛的便是
_
nF sC ∼線條、黃金分割(P形結構)、幾何圖形、方向性∼
pkTg.70wU s}"5uDfn1F 小弟我現正在西域絲路朝聖之旅，恐怕僅能在旅途中撥出有限的時間，
YDh6X D<Z 淺談一些個人經驗與心得，內容重心便集中在攝影畫面的布局上。
;VM',40 色彩構圖牽涉範圍太廣，所以本篇捨棄色彩的說明。
OSP#FjH 在以下文中如果有謬誤之處，尚望正科班出身的的
朗朗大指正。
V)x(\ls]SX Ip c2Qsa 布局有三個可以探討的層面。這幾天正好在敦煌，
O`Ht|@[6 就以敦煌的莫高窟與鳴沙山月牙泉這兩個地點為例子。
+LBDn"5 hLF+_{\C| 2y6@:VxSh 《第一層面》：考慮所要表達的主題 ]j.=zQP?'
ybnq;0}$ 主題，這是一張好照片的重心。這是比較難的課題，
81?7u!=ic+ 往往就是大家常聽的攝影眼，或者說同樣的高逼格的相機，
{ a2Y7\C/ 差異就是在相機後的那顆腦袋瓜。
1K(a=o[Ce h M{&if 通過適當構圖技巧(如簡單的三分位)展示重點；
r*$$82
s 或透過畫面中突出的"色彩"表現焦點所在；
kg@D?VqJP 或者靜態畫面中"動態的主體"，或透過關鍵的"透視角"彰顯主體。
},1**_#<Br 簡潔往往是最簡單的原則，如何亂中有序，繁中求簡，
6x18g(KbP 才能集中瀏覽者的焦點，並表現作品的精髓。
~yacJU= p }p1>-j g001湖南郴州水庫：主體是船，放在畫面的右下1/3位。
Ce&nMgd~ +!_?f'kv` 
5gP<+S#>T R}~p1=D r=57,P(:Ca 如果一張有很多重點的照片，博雜而不精，會讓觀看者找不到焦點。
zx)^!dEMM 為什麼說這是比較難的課題，因為主體有物，有人，加上周遭環境，
cfZG3 " 人與人，物與環境，或人與環境。
"V/|RC /P_1vQq 例如人像攝影只要掌握人的外貌、姿勢與精神，環境不要過於雜亂。
b-Fv
vA 人與人則要表現其情緒與生動性、互動性。
b _Q:v& 人文攝影則要表現寫實，思考，關懷與故事性。
lIR0jgP@z 風景的攝影則要表現自然性，空間的構圖，並考慮天空的分佈，
gFO |)I N 並利用水、煙、霧、雲等光影、明暗可用的題材。
Jt-s6-2 -anLp8G* g002湖南郴州風光攝影：水、霧的應用
\1 ` L-lz OPm ?kr 
Y)D~@|D
, %Xm3m0nsv{ /r Mxl(wD' 一般旅行者常拍的照片充其量只能說是紀錄，
oh%kuO T[ 因為記錄著所到的名剎古寺或者到此一遊具標示特色等地點。
\=n0@ 1Q=> 主題是要表現照片中的主體所傳達的想象力，
DGfhS` X 簡單的說，如何讓瀏覽者第一眼看照片的焦點所在！
}mGOEG|F2 @q=l H
*= g003鳴沙山：
>)5=6{x 主體在沙漠，樹木用以當對比色，人則產生主體的距離感與大小
Z)iRc$; Eu%19s; u 
> | d ^ do3 BI4Q Cjvgf .>$ nq'v q] ] 《第二層面光的應用》也就是不脫離顏色、光影、明暗三種構成。
Y# <38+Gd PqOy"HO (1)顏色當然是對比、調和、互補等色彩學的基本觀念，
>&uG1q0p. 例如拍一張藍天的照片，還不如晨昏的多彩色澤要更吸引人，
xL.T}f~y2> 所以攝影人為什麼更重視日出與黃昏便是這個原因。
{sn :Lj0 颱風天前的黃昏不但色彩多變，而且有較豐富的雲層表現，
'Na \9b ( 也是攝影人趨之若騖的時光。
X`,4pS
Q; 1 \v$8pP+ (2)有光影才能提振視覺衝擊力
/t "p^9!^ 光影突出主題的重要性，一般光包括順光、側光和逆光。
wLa^pI4p ^ 一般人不會在中午拍照，因為頂光沒有影，
k:?+75?$ 近年來寫真特別流行逆光照，為了主體正確曝光因此讓背景整個過曝，
w8~J5XS 這樣的效果讓雜亂的環境虛化，凸顯畫面的視覺焦點。
&5 *)r@+ L,@O OBD g004：逆光人像寫真
!8 3x,*O
9ICC2%j| 
?(8z O" 5f54E|vD {HgW9N( 如果沒有特殊的表現手法，風景仍以順光較佳，
i E DZ\\, 因為顏色的表現最為正常，對比度佳也較為鮮豔飽和。
|
. b p lHYu- }TNP 如果要表現光影的張力，無疑側光是較好的選擇，
D+ki2UVt& 商業攝影很多都是採用側光，側光可以表現紋理，質感等要素。
@ mzf(Aq
qF9rY)ifm (3)明暗：光可以讓主體表面不平形狀，因陰影產生立體感
O5"o/Y~m 主體與背景明暗對比便會突出，讓瀏覽者眼睛立即集中主體。
K?l1Gj sprite大發表過荷花主題，在明暗的技巧應用相當純熟，
GPqF> 大家可以去找他的文章研究。
$}[Tj0+: #xWC(*Ggp g005鳴沙山：
~cE; k@ 利用山凹光影突出主題的輪廓
'Wq SHb 7 構圖採用直線與曲線
pB
@l+
n^ 6~ g:"} 
%9_wDfw~ [V#"7O vl DNgQ.lV 但是我們往往遇到主體和背景都比較亮的(或者都相對暗時)，
Oto pA) 這時就要借用主體本身的輪廓線條，或利用不同的色彩彰顯主體。
3YY<2< 但要注意明暗反差過大時，相片的過亮部與過暗部的細節將會丟失，
9JF*xXd>Q 這時開啟相機的HDR功能，可以稍微彌補這項缺點；
" mKMym2 當然閃光燈也是明暗表現的重要工具之一。
8ad
!. KR g006鳴沙山：
Y`FGD25` 留意人物左側的輪廓光及(1)所說的同色調顏色
L_+0[A 人物站位仍然依簡單的三分位，位於左側1/3
X^3 0a*sj Ru%:
z>Y 
wf7<#jIq `_2#t1`u 3t(8uG<rL 《第三層面》再去探討距離、透視、視角等 V/j ]UK0$ X,- '
v[z 因為不同的視角可以表現畫面不同的張力，
*
*?mZtF 距離相信大家比較容易理解，遠近造成主體的大小。
S}"?#=Q.%O d6lhA 7 至於透視簡單的例子就是馬路兩端人行道在遠處則越來越近，
DdI7%?hK 最後在滅點集中成為一個點。又例如用超廣角鏡拍建築物，
uO$ujbWZ 上方也是向內縮，而兩端略微向外膨脹，
E(G =~>P
其實它的優點就是涵蓋更多的細節，且讓畫面具有空間感，
@5gZK[ ?|I 同時顯示高大的主體。透視的作用能夠表現出畫面更為立體的張力。
\!UNa le h6*=Fn7C g007：深圳地鐵商務艙
b0a'Y"oef4 {$i JYS\ 
Z$R2 Z$f &}Y_EHj} #vO3*-hs 利用不同的視角，而不是往往站著拍照，便能體會這種效果。
7R\!'`]\M 簡單來說，想要拍出長腿的女孩子有兩種方法，
my#qmI 一個是利用廣角鏡將人物構圖在畫面的對角線，
&`7~vA&c 另一個方法拍站立人像，就是貼在地面往上拍。
d}f| HOFq 'e6 W$?z g008：逆光人像寫真
nsyg>=j `Tzq vnn 
MDkIaz\U h.) 2, 從透視裡又分出視角的應用，例如俯視，仰角，
B 0c} 5V 例如我們手機正常體位拍的建築物，下方往往比上方向內傾斜，
ixJUq o 不信請檢視你手機裡的相片，其實這是俯視的關係。
,5\:\e0H .?SClTqg 扯了這麼多，那麼透視與構圖什麼關係？
>l$vu-k)~4 檢驗透視的關鍵就在於線條，而線條也是構圖要素之一。
;WIL?[;w 人的焦點會被線條牽著走，所以線條變成為畫面的要件；
b("JgE` 不平行的斜線就容易造成透視效果，
~qNpPIrGr 這在構圖中常常被應用表現空間感。
uTJi }4c w PN:8 H> 以下便以個人的理解，說明構圖的一些心得，
UT [9ER S 因本人非空間設計專業，也望有錯之處請大家不吝砸磚。
?o0#h RJs_ S 6 'C!Au 一、布局 Y tQKsM SwQ.
tK1p 點、線、面的觀念是最容易理解，何謂點線面，
S(A0), 它們可以獨立一個結構，也可以把各份子組合。
=J8)Z'Jr 比較這兩張照片，就可以發現差異。
zIbl[ [M& 1{ #Xa= g009鳴沙山
!DnG )4# 有線有點，駱駝縱列，沙丘曲線，為線！蒼綠的樹木為點，
V mQ7M4j* 有點有線構成完整的面。並且有明暗的對比，試比較下圖的差異性。
|-7<?aw" }nE #0 n 
*jWU8.W PMZd z>>T VGcl)fIqw? g010鳴沙山
V,qZF=} S 完全由線所構成，駱駝縱列，沙丘曲線，圍欄構成三種線的取材。
f}4c#x 所以您應該會比較喜歡上圖的構圖。
'Rfvr7G/? [BhpfZNKRA 
<.3@-z>w2, f5a%/1? hoC}@8_ T
JY$<: 二、線條 1at$_\{.( T
4
SByX9 照片裡最多的元素就是線條，只是大家往往忽略你的照片中
|D^Q}uT 其實有很多線條，展現了表現力、震撼力和和諧的美感。
Fg
a9 前文我們說過，線條會指引觀看者的視線。
ej,MmLu~^ 海平線，山形線，天際線都是線條的表現，
| -Di/. 所以線條的組合也有規律性。
[ hj|8) 只要掌握水平線具有安定感，垂直線具有孤立、剛直感，
}wR)p 斜線具有特定的方向性和動感這些原則即可。
*9^CgLF ilK8V4k<T) (1)直線一般分為水平線、垂直線
SX}GKu +
Z XGT 水平線具有寧靜、穩定、平和、寂寞、遼闊延伸的感覺；
o*n""m 相對的，垂直線則有嚴肅、剛強、挺立、高尚，向上伸展感覺。
R n{ q/h 垂直與水平線往往利用三分法構圖，所以這是風光攝影最不可缺的元素。
+!POKr 當然這幾種線條也可以在同一畫面出現。
yh_s(
>sh >ge-yK 1 g011：莫高窟
EpGe'S
BN4dr9T 
,Ucb)8a :0T]p"y4 qn @Qd9Sf (2)斜線(對角線)
T
GMHo{ ] 斜線則有方向性與動態的感覺，也有分割畫面的對稱性作用。
+2oZ B]GPL 如果斜線不是在畫面中央則有動態或不穩定的暗示。
./<3jf : 如果有一個畫面有多條斜線，更表現出動態感與活潑性。
u2<:mu[|P lGB7( g012：鳴沙山
HqgTu` ;lGa.RD[
a 
P7 \(D` NQfIY`lt' g013：鳴沙山
p)ZlQ .d#Y 5*buRYck0 
Ao96[2U6 =Ak>2 wri[#D { (3)三角 J Xj` 三角最常用在縱深感，也是我們在前文所說的透視效果。
}sy3M rb 它有引道視線向深處看去的引導作用。如G007照片
r"fu{4aX 道路遠處，或是遠山，東海大學的教堂，有穩定與安定的作用。
;_j\E(^% 62EJ# q[ 下面兩張照片，第一張顯然有往後倒的暗示，產生不穩定性，
;$i9gP[|m 第二張就是標準的三角構圖，畫面相對穩定許多。
M
_U $I7 ?vRz}hiy g014：鳴沙山月牙泉
CjQ_oNI %8o(x 0 
(Xq eX (s NtTLvO6 g015：鳴沙山月牙泉
C>68$wd> ` j>qOT 
H@IX$+;z Lu:!vTRmw n E-=7S L (4)圓形線條 cb%w,yXw 圓形造型很多，能給瀏覽者圓滿、安心的感受。
@=wAk5[IN 最常見iphone的美食照片中，應用最多，因為都是空照盤子圖。
%o4d4 3uZ 教堂中也有很多圓形的線條，摩天輪，旋轉樓梯等也常用這種拍攝手法。
O8u"Y0$*w N 5/TV% u g016：嘉峪關美食
4BEVG&Ks
l^`!:BOtR 
mKpUEJ<a Q,\lS (5)曲線 >mF`XbS 曲線是具規律性，帶有圓弧彎曲線條。
>\D XA)nc 常見的應用就是S形曲線與弧形曲線。
qUt VqS S形活潑具韻律感，所以讓照片有活撥與美麗特性，
]^
O<WD 在風光攝影與人體攝影最常使用。例如彎曲的山路、河流，沙漠等。
C,PCU <q D3.sR\Hxf g017：鳴沙山
GWE`'V qC\$>QU} 
d+T]EpQJ* x6DH0*[. <Mc:Cg8> 三、黃金分割率 6%S>~L66 s* 9tWSd 這是17世紀費布那齊所發現，故稱為費氏係數，簡稱構圖教科書！
n^Z?u9V R 也是大家比較熟知的0.618係數，或P形結構。
mA^>Y_:
在構圖的應用簡化為三分法。0.618接近0.666也就是2/3。
\yG_wZs 1-2/3=1/3，把畫面上下左右區分三等份就構成九宮格。
\(
(>i7 C 所以建議初學者，把你的相機視窗的九宮格顯示出來。
4kX x(FE 66L *6O 4 1.人像格局
5! nZvv 2.風景三分位格局
nBiSc* 3.明暗的格局
wuYo@DDU# M~662]Ekk (1)人像格局
Y_/Kd7,\~ 人像最簡單的方法就是把要突出的重心放在畫面的九宮格的點位上，
?7&VT1 例如將重要的頭部放在右側上下1/3的位置，身體放在左右1/3位置，
tDN-I5 q 稍微留意水平線也在接近底部或上方1/3的位置，
xC;$/u%' 如此的主體就算沒有非常搶眼，因為遵循規律，也算是不錯的作品。
7/7A Tao lX*$5 主題擺放照片中央，不是不可，只是會使照片顯得呆板，
b}"/K$` Fd uaDU+y wL g018：鳴沙山
[q.W!l4E * )]SsM 1 
]Vwky]d X<9DE!/) 但三分位的應用也不是一成不變，有時為了表現線條的動態，
/@#)j(
eY/ 擺放在中央位置也無不可。尤其是在抓拍時，沒時間讓你慢慢構圖，
I:6xDDpZG` 或許光線與構圖不盡人意，但重點是有照片比什麼都沒有重要！
.j&jf^a5 zx'`'t 4~ g019：鳴沙山
r LfS9H Olxb`x
T[Gz 5 #kvb$97 g020：鳴沙山美女
P `bR;2o 這位美女剛好在駱駝隊的中間，畫面怎麼切都很難簡潔有力，
Mx r# 尤其抓拍有時效性，在她友善的轉頭望來時，果斷的按下快門。
?tA- `\E 身上的衣服顏色與駱駝及沙漠背景同色係，故相當和諧。
jilO% " 拍完順便向她點頭致意。
LnJ7i"Q :&:>sd(QD 
9q8
rf\& G,"$Erx g021：郴州水庫
]hf4= gm 郴州水庫漁夫撒網，採用一秒八張連續快拍，
vY;Lc 來不及構圖的思念，選取落網時水波較有變化的一張。
a|s= d S'@"a%EV 
_^'k _ a Y#t"..mc' Cn`%
*w (2)風光
))KsQJ"V 遵循三分位，尤其留意天空、水流、山形所佔的位置。
h,p&/oU4U 風光構圖雖不盡然決定一張照片的所有決定性影響，
NX=dx&i >+ 但是卻有畫龍點睛的效果。
JnsXEkM) e@,L~ \ g022：莫高窟：
15eHdd d 右方天際線位置在右側1/3
VR:b1XWX 扶欄與山壁以及壁頂形成平行線，又與左下方不同色岩石同成平行規則
fGe{7p6XV* 在灰褐色的岩石中紅色的女生又成一個為視覺焦點！
1$Hf`h2 在生硬的岩石主題中加入溫暖點綴。
e1/|PgT(KM U_8I$v-~ 
Ow^%n(Ezh (/KF;J^M 8c/Ii"1 G023：鳴沙山駱駝
mMj
Vbeh[ 拍駱駝照片，很難凸顯趣味性，本張照片的重點在於"躺著的駱駝"
pH~JPNng 在一群站著或趴著的駱駝中，這隻"另類"的駱駝本來躺在地上，
6nq.~f2` 展現慵懶的狀態，我在牠面前等待三分多鐘，牠仰起頭便按下快門。
PRah?|*0s 原則上頭的位置也是盡量擺在右下三分位。
50R+D0^mh AT 9SD vJ 
^ #t<ILUa [&`>&u@MK
Y-{spTI G024：前景三分位
x< 3vA|o 前文說到拍駱駝很難有亮點，除非黃昏成隊的駱駝的影子在地上
blPC"3}3Vd 形成趣味的光影。在早上鳴沙山沙漠是非常炎熱，拍一兩個鐘頭
l|up3A3) 不得不在休息亭喝口水。這時遠方的天空正好在左側2/3位置，
ud#8`/!mq 我果斷的退後讓稻草的屋簷佔據畫面的1/3，如同前景，天空與沙漠
$OhL
95}7 各佔據1/3的分佈。這樣讓刻板的沙漠與駱駝形成較佳的布局。
mE7Jv)@ *{Z!m@?
T ]zjJwa *xjIl<`pK G025：月牙泉前景中景三分位
cXCczqabv 月牙泉不好拍，首先暑假人多到爆，沙漠的溫度無形中又增加幾分，
JWdG?[$ 所幸有些區域有圍籬，創造了攝影的空間。金黃色的芒草當做前景
qnm9L w# 剛好佔據1/3空間，月牙泉南岸亭台樓閣佔1/3，留下1/3天空。
oa XD^ H\ 便可以在風光攝影中掌握黃金分割率技巧。
G7=8*@q>: w6yeX<!ll 
%4
-pw|': PQ(% 5c1e U92hv~\ (3)明暗的格局
CKR9APkv 明暗的對照，有兩個目的，一是讓觀眾關心看的見的重點，
6?iP z?5 第二則是出眾的色彩表現，形成對比。暗部的部份處於上與右1/3
>S3 >b 駱駝則是“點睛”的作用，否則這張照片就是很平靜的風景照。
O71rLk; 7> ]C2! G026：鳴沙山：攝後裁切
iLI] aZ Qp?+_<{ 
<?7~,#AK S8cFD):q Uh8ieb 四、幾何圖形 nag to^5X a $|u!_)!h 幾何圖形在攝影作品中也是不簡單的課題，關鍵就在於觀察力，
Z)&HqqT3p 觀察周遭的紋理、圖案、方形、圓形、色彩對比等，
d!X?R} 可取材的有樹木、樹葉、山谷、人行道、紅磚、樓梯、建築物等等。
R 1 b`( 其實，無形中我們的作品中都充滿了幾何，只不過該如何安排擺位，
UCWU|r<s, 及在鏡頭視窗中適當裁切，多欣賞他人的作品，是進步的動力。
[}Iq-sz;0 DtN6.9H2` g027：乎和浩特
|V7a26h 幾何最常用矩形圓形，與三分法則有些相同。你可以應用不同尺寸
E<4}mSn) 的矩形、菱形與圓形或曲形來安排畫面。
~VGK#'X: X5y h S 
sI'HS+~pU |S}*M<0 g028：西安鼓樓
puyL(ohem OlJj|?z $ 
lyeoSd1AN CyU>S}t g029：上海浦西14號碼頭
7U7 i2 4 f:0n-me 
E4.IS =4S ;C<A } g030：鳴沙山月牙泉
[eN{Ft0x CKur$$B 
`->k7a0<b1 NNdS:( g031：鳴沙山月牙泉幾何圖形
yLX#:
nm 0cbF.Um8 
c8s/`esA }<S2W\,G mN Y z7N 不規則曲線與平行線：
>dGYZfqD 這也是我們在風光攝影中常常碰到的課題，平行線結構整齊統一，
PWU#` >4 讓我們對大自然回歸平和的心境。而不規則曲線有活潑與韻律性，
eC39C2q\ 同時表現出不協調的和諧性，所以不規則線則要考慮較多不要貪多而亂。
H}~^,B2; Ol @ZH_ g032：元陽梯田黃昏：圓與橢圓幾何
=>J#_Pprn 6} ;oLnO 
)5v .9N 6v ] mh+4k?b g033：鳴沙山：不規則線
Qw-qcG ?C{N0?[P- 
K!~
](_W! q'r3a+ # 0 (\s@r. 五、取與捨的抉擇(加法與減法) q<8HG_ Uwk|M?94 留白也是很重要的技巧，也就是我們說過的化繁為簡，
]]ZBG<# 單單的畫面衝擊力更強，表現的主題更明顯。
5`DH\VD.j 稱為"減法"的應用。
F{+`F<r E;Hjw0M'k 減法：
BkeP?X 水墨畫中很普遍使用這種技巧，但要用得其所要有點創意，
F& ~v
D 而且必須小心謹慎。適當的留白會讓照片充滿藝術感。
fpi6pcof *X-$*
~J0 當畫面太過繁雜時，我們可以利用長鏡頭的優勢，
*~L
]n4- 以望遠端選擇要表現的主體即可，捨棄多餘的元素，
u"T^DrRlQ 讓畫面更為簡潔具衝擊力。
`QF|>
N ~k(Ez pn# g034：鳴沙山
E=QQZ\w mx4 *zj 
'W*F[U*&HP /0uinx bW|y - GM 去掉色彩取黑白，也是捨的一種體現或技巧，尤其在背景雜亂，
qsRh ihPX 尤其光影不佳的環境下，黑白照會是一種取巧的方法。
c%!wKoD d!:So Z g035：莫高窟
8gxLL59 4{g|$@s( 
J #]y KgT OXB-.< 加法：
>KFJ1}b|3 對於過於平淡的風景照，製造亮點的方法就是"加法"
J_@4 J7 最簡單的的加法莫過於讓一個人(物)站在關鍵的位置上即可。
Z#O3s:` 8IH gsW"; g036：鳴沙山
GZt] 38V)g g1|c?#fwo 
"U .=A7r R 2s>;V.: g037：莫高窟
V LN3x.BY t} M3F-NZ 
CQ[-Cp7 YLo$n 如果要表現古樹滄桑，僅僅拍一棵樹實在顯得乏味，
Zv\b`Cf } 或者過於彰顯靜態的表現，比較平淡，若能多了一個現代人，
}b (e 其動態的表現與亮麗的衣著，便產生古今與動靜的對比。
Y5CE#& y|se^dn H%N+V r3O, 六、視覺角度 XEEbmIO*<9 (ce NVo& v],
DBw9 視角高低遠近的不同，畫面將產生縱深感和空間感，
H/&Q,9sU21 同時也可以表現靜與動的強烈對比。
4C cb!? WXU6 J?tIm 這個主題是剛好在Z大那篇「【Z】我的攝影心得 」回復中，
sCl,]g0{ 腦力激盪後所產生的寫本文的想法。拍攝的角度
1 %`:8 有如仰角，鳥瞰，後視角等，可以創造照片的新意念。
t@n (a QR'g*Bro 莫高窟中第130號洞非常知名，稱為黑佛殿；洞中不准拍照，
<k6xScy$} 不僅僅是高達六層的建築風格，洞中有26米彌勒相，
pH [lj8S 奇特的是這尊佛像採用"透視手法"，即越高的佛像比例越大，
bYc qscW 所以當你站在下面往上看時，並不會覺得佛像的頭部變小。
h6N}sLM{0 想不到古人也懂得構圖的技巧。
W
|e> bg}77Y'^ 我想一般大家都會看到"到此一遊"紀錄式常見、照片，
.
6dT5x8u 也沒什麼不對或好壞，只不過不夠突出。如下參照
c,wU?8Nc|$ 其實也不好拍，因為你得等一堆站在前面拍到此一遊的人散了。
(^9M9+L[i W V
U9NmvE g038：莫高窟黑佛洞
4 vS!99
v) 
'[^2uQc &L]*]Xz; 其實，我們不一定要拍攝正面全景，參雜一些破壞主題的不相干人等，
=;=V4nKN 主題採用園林的手法，也稱為窺見。如同綠葉繁花中驚現的一窺
$H} Mn"G EYG E#C;
d g039：左側角
-pu\p-Z 
X%CPz.G 9 a%@j
] g040：右側角
2A|6o*s" 
E=NY{| > v!xrU yN~m 從審美上來說，並沒有好壞，但是沉悶的暗紅古景多了點綠葉陪襯，
~S!kn1&O 更可以烘托主題；畫面會顯得生動許多。
&:*+p-!2< 假設你一定要正面，可以往後退到一棵大樹下，利用較廣角端，
%#a%Lu q 直式構圖把上方的樹葉帶進來，也可以減少沉悶感。
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(eo ]:s|.C%q I g041：正面
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|GQ$UB dCTpO 如果我們還是覺得單調，就要靠雙腿多多走動，
|plo65 看看附近是否有可以襯托主題的前景。
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z I+t38 un% 所幸，在右邊有一花團錦簇的小花園
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|O<k^j 由於我們將鏡頭焦點放在主題，且採用 "立式構圖"，
,?6m"ov4( 即使，我已經將光圈縮小到F18，
X~3P?O]kFv 但是前景的花離鏡頭還是太近，前景還是變得模糊。
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nF w 只能調整走位，取得較佳的效果，最終還是決定
%ko 8P 橫向構圖前後景維持清晰為要。
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$;O0f&& 其實，攝影的角度可以因器材不同產生不同的效果，或者
qu+2 ..3 不同的拍攝角度產生不同表達的意念。
CD[=z)<z{ 3+5\xRq 例如要產生動感或壓迫感，可以採用斜向拍攝角度。
Y{|yB 傾斜攝影又稱為非平衡攝影，就是因為不平衡不安定，
gDNW~?/ 《小時代2》電影採用很多傾斜手法，就是要表現內心不安定感，
J*X.0&Toc 如同下面這張傾斜駱駝隊讓人感覺出動態，有股衝出畫面的悸動。
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hr@{CD oZ:F3 GQ4Q 傾斜攝影在人像非常常見，要表現張力時低角度最佳，
)\Q|}JV 最好的角度最好貼近地面，會讓透視延伸產生雄偉的感覺。
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\#,# _ 3y B6]U 後視角的拍攝也是表現的技巧之一，有"歸去返航"的意涵。
{VG[m@ 圓角則是一種活潑創造趣味性的技巧，這張剛好在一個圓弧的谷底，
ix @rq# 再透過廣角端，便可表現誇張的力道。
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2{I z _Pi:TxY 最後，想抒發點心中的感想。
/,Id_TTCO 我想大家都多少了解一些理論，實景拍攝時，是否盡如人意？
89=JC[c %esZ}U 例如：你想拍透視的引導線消失終點，其中有個礙眼的人站在中間，
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c:/J% 那麼你是否願意站在那裡等的十分鐘？
G%R`)Z]8& 例如：你想拍超廣角透視感的古老建築物，但是遊客多如螞蟻，
5)NBM7h 或是前方一大堆樹，你怎麼辦？
Jjh!/pWZ4 能不能換個位置，換個角度，換個心態。
Sf SEA^@| 例如：沙漠中的熱度可以讓你兩個鐘頭幹掉一瓶水，在加上背著
vXQmEIm 沈重相機與另外兩顆鏡頭爬上沙漠陵線，才有寬廣的視野；
6G $tYfX 你認為這樣值不值得？
u>6/_^iq 例如：建築群中，要如何分辨哪個是矩形，平行線，三角形？
H)a
C'M^ 想好的構圖怎麼構？
1>x@1Mo+K 例如：月牙泉為了水面反射照，為了前景構圖，為了全景，
`Kw8rG\]: 讓你幾乎要繞月牙泉半圈，你幹不幹？
-xIhN?r) 例如：我們看到的是別人最終的作品，你看到是工藝之後的結果，
t>@3RBEK 而不知道中間的艱辛過程。
D@W3;T^ 例如：你想攝影師拍的照片都是經典，其實其中廢片至少佔有九成，
Y'0? <_ fj 回到電腦上看，有八九成都是直接丟進回收桶。
!BuJC$ x>" JWD 數位攝影的普及，造成全民皆是攝影師且百家爭鳴，但是
fZ:rz;tM 當你背著相機，在五光十色的風景區裡繞來繞去，
q.[ [ c 一次又一次想記錄著心中所想的美好的作品。
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^ 但往往現實上，除非你把景區包下來，否則你的挫折感將會很深。
[W= S8> 如何在艱難的環境中創造美好的作品，其實需要的是
A;a(n\Sy 耐心，信心以及對攝影熱愛的那份恆心。
:vyf-K 74M 並多欣賞行家作品，多思考他人取捨對象，什麼角度，怎麼拍，
c.A/{a 要表現什麼樣的主題？光影如何選擇？
Sc 3M#qm_ 多學習培養攝影眼，多與同好探討求進步。
G$9|aaf`1# -0WCwv ∼寫於敦煌∼
W<]Oo
] n12c075 [ 此帖被色影無忌在2017-10-25 20:58重新編輯 ]
