攝影從1839年誕生至今,色彩與構圖始終是討論的焦點。
*!%y.$\cE 構圖是一門專門的學科,好的圖形結構能給人留下美好的印象,
/:>qhRFJA: 給予人平衡、安定、動態等各種觀感;
~[Mk QJxe 也可以說是設計者透過構圖,
(ZQ{%-i?qR 傳達予大眾關於自己理念、思想、意境的媒介。
##Z:/SU O^G/( 個人以為其中視覺效果佔為首位,結構次之,色彩與明暗又次之,
j+]>x]c0 並非明暗採光不重要,反而因為這是較難的項目,
WRZi^B8@ 對初學者而言是進階後才需研究與考慮的要素。
.3qaaXeH 這些元素便構成平面或立體的空間關係。
}cgEC- 構圖不只應用在攝影,包括美術、平面設計、空間、造型藝術等。
\.myLkm }|H]>U& 圖形組合又稱為〝布局〞,攝影可以說是在二維平面上表現三維的意念,
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所以「構」這個字的意思是利用骨架支撐一個形體,
'@2pOq 從而建立一件組合,把個別的物件組合成一個畫面上的集成。
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2;JJ} 78#j e=MDg 所以應用圖形擺位、視角、幾何組合等等,
gg'lb{oG 便能將點、線、面組合創造出完整的布局。
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ka 一般談的構圖在攝影應用,最廣泛的便是
pD##lkJr ∼線條、黃金分割(P形結構)、幾何圖形、方向性∼
(FbqKx'uq l-_voOP 小弟我現正在西域絲路朝聖之旅,恐怕僅能在旅途中撥出有限的時間,
w;0NtV| 淺談一些個人經驗與心得,內容重心便集中在攝影畫面的布局上。
VF!?B> 色彩構圖牽涉範圍太廣,所以本篇捨棄色彩的說明。
\:4WbM:B 在以下文中如果有謬誤之處,尚望正科班出身的的
朗朗大指正。
OgyETSN8C v3Tr6[9 布局有三個可以探討的層面。這幾天正好在敦煌,
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<0%_Ca 就以敦煌的莫高窟與鳴沙山月牙泉這兩個地點為例子。
gSEj/? rmUTl ~/Aw[>_; 《第一層面》:考慮所要表達的主題 c_}i(H
Q pA='(G 主題,這是一張好照片的重心。這是比較難的課題,
sn_]7d+Q 往往就是大家常聽的攝影眼,或者說同樣的高逼格的相機,
pA"x4\s 差異就是在相機後的那顆腦袋瓜。
[%YA42_`LD Namw[TgJ 通過適當構圖技巧(如簡單的三分位)展示重點;
1lfkb1BM 或透過畫面中突出的"色彩"表現焦點所在;
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或者靜態畫面中"動態的主體",或透過關鍵的"透視角"彰顯主體。
!cE>L~cza 簡潔往往是最簡單的原則,如何亂中有序,繁中求簡,
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%;/ 才能集中瀏覽者的焦點,並表現作品的精髓。
vrm[sP P[ n`X g001湖南郴州水庫:主體是船,放在畫面的右下1/3位。
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Z:YYcr 7A8jnq7m/ Zw| IY9D 如果一張有很多重點的照片,博雜而不精,會讓觀看者找不到焦點。
=#^%; 6 6z 為什麼說這是比較難的課題,因為主體有物,有人,加上周遭環境,
{,*G}/9< 人與人,物與環境,或人與環境。
]p(+m_F }XaO~] 例如人像攝影只要掌握人的外貌、姿勢與精神,環境不要過於雜亂。
D#x D-c 人與人則要表現其情緒與生動性、互動性。
ldrKk'S,B 人文攝影則要表現寫實,思考,關懷與故事性。
)b"H]" 風景的攝影則要表現自然性,空間的構圖,並考慮天空的分佈,
u@}((V 並利用水、煙、霧、雲等光影、明暗可用的題材。
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g002湖南郴州風光攝影:水、霧的應用
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61?nu /tc*jXB o;
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F)j-D(c4 一般旅行者常拍的照片充其量只能說是紀錄,
}D xXt 因為記錄著所到的名剎古寺或者到此一遊具標示特色等地點。
9@./=5N~3 主題是要表現照片中的主體所傳達的想象力,
Me yQ`% 簡單的說,如何讓瀏覽者第一眼看照片的焦點所在!
k^J~l=?v A|CW
4f, g003鳴沙山:
uT8/xNB! 主體在沙漠,樹木用以當對比色,人則產生主體的距離感與大小
)I 4d_]& 5,I'6$J
-LzHCO/7( UMm<HQ ylLQKdcL Y"D'|i 《第二層面光的應用》也就是不脫離顏色、光影、明暗三種構成。
9bl&\Ykt. PH9MB (1)顏色當然是對比、調和、互補等色彩學的基本觀念,
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HN 例如拍一張藍天的照片,還不如晨昏的多彩色澤要更吸引人,
"@Bc eD 所以攝影人為什麼更重視日出與黃昏便是這個原因。
O;ZU{VY 颱風天前的黃昏不但色彩多變,而且有較豐富的雲層表現,
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)1)zOD 也是攝影人趨之若騖的時光。
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9( AW&HWc~A (2)有光影才能提振視覺衝擊力
Tc,Bv7: 光影突出主題的重要性,一般光包括順光、側光和逆光。
j*x8K,fN 一般人不會在中午拍照,因為頂光沒有影,
*I`Sc|A 近年來寫真特別流行逆光照,為了主體正確曝光因此讓背景整個過曝,
v#a`*^ ^ 這樣的效果讓雜亂的環境虛化,凸顯畫面的視覺焦點。
Km8btS]n :HYqm*v;W g004:逆光人像寫真
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.f&l8 @y;N
u ~KDx Fo3[KW)8I = PcmJG] 如果沒有特殊的表現手法,風景仍以順光較佳,
{ r`l 因為顏色的表現最為正常,對比度佳也較為鮮豔飽和。
)W:`Q&/G ED"@!M`1 如果要表現光影的張力,無疑側光是較好的選擇,
2WIL0Siwl 商業攝影很多都是採用側光,側光可以表現紋理,質感等要素。
^HLi1w| Um)0jT (3)明暗:光可以讓主體表面不平形狀,因陰影產生立體感
xYc)iH6& 主體與背景明暗對比便會突出,讓瀏覽者眼睛立即集中主體。
zKe&*tZ sprite大發表過荷花主題,在明暗的技巧應用相當純熟,
$@FD01h.t3 大家可以去找他的文章研究。
|rH;}t|un 2JYp.CJv g005鳴沙山:
]N NLr;p 利用山凹光影突出主題的輪廓
/YR*KxIx 構圖採用直線與曲線
+ G"=1sxJ [^A.$, Kw3fpNd /gL(40 e-,U@_B 但是我們往往遇到主體和背景都比較亮的(或者都相對暗時),
a~Sf~ka 這時就要借用主體本身的輪廓線條,或利用不同的色彩彰顯主體。
!(*mcYA*W 但要注意明暗反差過大時,相片的過亮部與過暗部的細節將會丟失,
R5ZnkPEA 這時開啟相機的HDR功能,可以稍微彌補這項缺點;
Op,Ce4A 當然閃光燈也是明暗表現的重要工具之一。
Zd1+ZH }+nC}A"BC g006鳴沙山:
-\6tVF11z 留意人物左側的輪廓光及(1)所說的同色調顏色
BXO(B'1)] 人物站位仍然依簡單的三分位,位於左側1/3
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*Gs>4U v$K`C; Oq(_I
b)9 lInq= }$hxD9z 《第三層面》再去探討距離、透視、視角等 24:;vcb _J }ce 因為不同的視角可以表現畫面不同的張力,
] ^tor 距離相信大家比較容易理解,遠近造成主體的大小。
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z- 至於透視簡單的例子就是馬路兩端人行道在遠處則越來越近,
@(JcM= 最後在滅點集中成為一個點。又例如用超廣角鏡拍建築物,
#57nm]? 上方也是向內縮,而兩端略微向外膨脹,
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YJEP 其實它的優點就是涵蓋更多的細節,且讓畫面具有空間感,
P1vr}J 同時顯示高大的主體。透視的作用能夠表現出畫面更為立體的張力。
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9l g007:深圳地鐵商務艙
VW<s_ Z=sy~6m+v sT[)r]`T l\-1W2 RU,f|hB4 利用不同的視角,而不是往往站著拍照,便能體會這種效果。
l:a+o gm3 簡單來說,想要拍出長腿的女孩子有兩種方法,
1Z'cL~9 一個是利用廣角鏡將人物構圖在畫面的對角線,
H4Ca+; 另一個方法拍站立人像,就是貼在地面往上拍。
3q R@$pm 2*vOo^f g008:逆光人像寫真
0AY23/ ?O8NyCeb7 S]KcAz( fX U/>f" F 從透視裡又分出視角的應用,例如俯視,仰角,
%:h)8e-; 例如我們手機正常體位拍的建築物,下方往往比上方向內傾斜,
d;Z<")
不信請檢視你手機裡的相片,其實這是俯視的關係。
0L$v7,
5 :&mYz(1q 扯了這麼多,那麼透視與構圖什麼關係?
`~WxMY0M 檢驗透視的關鍵就在於線條,而線條也是構圖要素之一。
%RL\t5TV 人的焦點會被線條牽著走,所以線條變成為畫面的要件;
Dn) =V. 不平行的斜線就容易造成透視效果,
6i(V+ 這在構圖中常常被應用表現空間感。
Kf76./ X1]&j2WR 以下便以個人的理解,說明構圖的一些心得,
@b=tjQO_ 因本人非空間設計專業,也望有錯之處請大家不吝砸磚。
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tHml .6!IO^`[ 一、布局 yHurt>8b[ C?#if;c 點、線、面的觀念是最容易理解,何謂點線面,
<GF)5QB 它們可以獨立一個結構,也可以把各份子組合。
K7FuMB 比較這兩張照片,就可以發現差異。
_b<Fz`V k;3Bv 6 g009鳴沙山
|A8Ar 7) 有線有點,駱駝縱列,沙丘曲線,為線!蒼綠的樹木為點,
jj0@ez{3 有點有線構成完整的面。並且有明暗的對比,試比較下圖的差異性。
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V_ r42[pi]F YPDc
/ _U1~^ucV -OB72!sKU g010鳴沙山
DifRpj I-0 完全由線所構成,駱駝縱列,沙丘曲線,圍欄構成三種線的取材。
J#L-Slav% 所以您應該會比較喜歡上圖的構圖。
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71 l$z[Vh^UU< #^gn,^QQ o{4ya jt .LEQ r) '&W`x5`t 二、線條 Cnd*%C PZ ';+; 照片裡最多的元素就是線條,只是大家往往忽略你的照片中
CM>/b3nOW 其實有很多線條,展現了表現力、震撼力和和諧的美感。
V2ypmkn8& 前文我們說過,線條會指引觀看者的視線。
4))u*c/, 海平線,山形線,天際線都是線條的表現,
zid?yuP 所以線條的組合也有規律性。
+Q_X,gZ 只要掌握水平線具有安定感,垂直線具有孤立、剛直感,
*#+d j" 斜線具有特定的方向性和動感這些原則即可。
DdJxb{y7 %/,PY>:| (1)直線一般分為水平線、垂直線
RV.zxPw>> ?;0=>3p*0 水平線具有寧靜、穩定、平和、寂寞、遼闊延伸的感覺;
`4.Wdi-Si 相對的,垂直線則有嚴肅、剛強、挺立、高尚,向上伸展感覺。
4\pi<#X 垂直與水平線往往利用三分法構圖,所以這是風光攝影最不可缺的元素。
]cc4+}L~ 當然這幾種線條也可以在同一畫面出現。
gd_w;{WP hQ i[7r($8 g011:莫高窟
mq[(yR ?Mp~^sgp'
t^&:45~Q VBF3N5
;W Xj&{M[k< (2)斜線(對角線)
;wbQTp2 斜線則有方向性與動態的感覺,也有分割畫面的對稱性作用。
]}<.Y[!S 如果斜線不是在畫面中央則有動態或不穩定的暗示。
~=Z&l 如果有一個畫面有多條斜線,更表現出動態感與活潑性。
>B>CV8p6w &vj+3<2 g012:鳴沙山
^LfCLI9Z /SY40;k: G&0&*mp l#7,<@) g013:鳴沙山
}zj w\ R$K.; pco~Z{n Q`7!~qV0= i6kW"5t (3)三角 P0Ds7xh]h 三角最常用在縱深感,也是我們在前文所說的透視效果。
Y:FV+ SI 它有引道視線向深處看去的引導作用。如G007照片
WVftLIJ 道路遠處,或是遠山,東海大學的教堂,有穩定與安定的作用。
^8o'\V"m^ /R''R:j 下面兩張照片,第一張顯然有往後倒的暗示,產生不穩定性,
@?!/Pl49R 第二張就是標準的三角構圖,畫面相對穩定許多。
@\i6m]\X D=mU!rjr1 g014:鳴沙山月牙泉
MfJk`-%~ nUQcoSY# +>.plvZhu nR6~oB{- g015:鳴沙山月牙泉
PkLRQ} 0(Vbji zpZlA_
i`gsT[JQRX C0jmjZ%w@ (4)圓形線條 .lb2`!'r& 圓形造型很多,能給瀏覽者圓滿、安心的感受。
:t(gD8 ; 最常見iphone的美食照片中,應用最多,因為都是空照盤子圖。
a{L`C"rJ 教堂中也有很多圓形的線條,摩天輪,旋轉樓梯等也常用這種拍攝手法。
Uey.@ 2Q jHT 4I>\ g016:嘉峪關美食
Y`LZ/Tgk $e+@9LNK M`FsKK` %aaOws (5)曲線 5w gtc~
曲線是具規律性,帶有圓弧彎曲線條。
W2wDSP- 常見的應用就是S形曲線與弧形曲線。
9HLn_|yU S形活潑具韻律感,所以讓照片有活撥與美麗特性,
Eg3rbqM- 8 在風光攝影與人體攝影最常使用。例如彎曲的山路、河流,沙漠等。
YdV5\! -vGyEd7 g017:鳴沙山
gu/eC ;J2U5Y NO pCb@4nb N(dn"`8 `V w9j,G 三、黃金分割率 C N"Vw 'P)xY-15
這是17世紀費布那齊所發現,故稱為費氏係數,簡稱構圖教科書!
Fw+JhIVP 也是大家比較熟知的0.618係數,或P形結構。
EX>> -D7L 在構圖的應用簡化為三分法。0.618接近0.666也就是2/3。
nqBZp N^ 1-2/3=1/3,把畫面上下左右區分三等份就構成九宮格。
k)[} 3oq 所以建議初學者,把你的相機視窗的九宮格顯示出來。
A%"XN k NSOWn]E 1.人像格局
Ar'}#6 2.風景三分位格局
2K..
;A$ 3.明暗的格局
fm;1Iu# T5z %X:VD( (1)人像格局
:
GIY"l' 人像最簡單的方法就是把要突出的重心放在畫面的九宮格的點位上,
HoT5 5v!o 例如將重要的頭部放在右側上下1/3的位置,身體放在左右1/3位置,
MEI]N0L3 稍微留意水平線也在接近底部或上方1/3的位置,
U#-&%|b$ 如此的主體就算沒有非常搶眼,因為遵循規律,也算是不錯的作品。
l'&l!D& y`E2IE2o 主題擺放照片中央,不是不可,只是會使照片顯得呆板,
Z"lL=0rY/ Z%`}
`( g018:鳴沙山
l'W?X ' e[ i&2mM 7FqmT
mppBc-#EYr 但三分位的應用也不是一成不變,有時為了表現線條的動態,
lBR6O!sBP 擺放在中央位置也無不可。尤其是在抓拍時,沒時間讓你慢慢構圖,
#"O9\X/B 或許光線與構圖不盡人意,但重點是有照片比什麼都沒有重要!
nOk
X:5 UIL5K
g019:鳴沙山
{uM0J$P : !__f
6O"Vy
!.+iA=K{ g020:鳴沙山美女
3HO4h\mp 這位美女剛好在駱駝隊的中間,畫面怎麼切都很難簡潔有力,
|}es+<P 尤其抓拍有時效性,在她友善的轉頭望來時,果斷的按下快門。
$P^=QN5Bb 身上的衣服顏色與駱駝及沙漠背景同色係,故相當和諧。
ve1jLjsB 拍完順便向她點頭致意。
P;VR[d4e/ +=$\7z> s Ki^m&P
Y5-X)f g021:郴州水庫
J6hWcA6g 郴州水庫漁夫撒網,採用一秒八張連續快拍,
T)3#U8sT 來不及構圖的思念,選取落網時水波較有變化的一張。
(*/P~$xIj ,ZD!Qb K>RL |E53
[:p m,K\e (2)風光
K
*{C:Y 遵循三分位,尤其留意天空、水流、山形所佔的位置。
lDe9EJR 風光構圖雖不盡然決定一張照片的所有決定性影響,
z Rz#0 但是卻有畫龍點睛的效果。
`.MM|6 dDi 1{s g022:莫高窟:
IQGIU3O 右方天際線位置在右側1/3
;p BXAl 扶欄與山壁以及壁頂形成平行線,又與左下方不同色岩石同成平行規則
E5jK}1t4V 在灰褐色的岩石中紅色的女生又成一個為視覺焦點!
.W,<]L '
在生硬的岩石主題中加入溫暖點綴。
(
dpBGt@ k5w+{iOh ZZ!d:1'7 -njxc{b f4/!iiS}r G023:鳴沙山駱駝
E-X-LR{CC 拍駱駝照片,很難凸顯趣味性,本張照片的重點在於"躺著的駱駝"
;)83tx
/ 在一群站著或趴著的駱駝中,這隻"另類"的駱駝本來躺在地上,
^M,t`r{ 展現慵懶的狀態,我在牠面前等待三分多鐘,牠仰起頭便按下快門。
UldK lQ8 原則上頭的位置也是盡量擺在右下三分位。
nkS6A}i3o IqfR`iAix n j;
KnZ r4J4|&y
m ]}ff*W G024:前景三分位
GE Xz)4[ 前文說到拍駱駝很難有亮點,除非黃昏成隊的駱駝的影子在地上
Uk S86`. 形成趣味的光影。在早上鳴沙山沙漠是非常炎熱,拍一兩個鐘頭
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[$?^H 不得不在休息亭喝口水。這時遠方的天空正好在左側2/3位置,
m]Z+u e 我果斷的退後讓稻草的屋簷佔據畫面的1/3,如同前景,天空與沙漠
PX?tD:,[- 各佔據1/3的分佈。這樣讓刻板的沙漠與駱駝形成較佳的布局。
dWR?1sV|e F
Dbx"%A bLCr h(< E"#<I*b G025:月牙泉前景中景三分位
,
PJl32
月牙泉不好拍,首先暑假人多到爆,沙漠的溫度無形中又增加幾分,
*X*D,
VY 所幸有些區域有圍籬,創造了攝影的空間。金黃色的芒草當做前景
/#
0@C[9 剛好佔據1/3空間,月牙泉南岸亭台樓閣佔1/3,留下1/3天空。
qI<*Cze 便可以在風光攝影中掌握黃金分割率技巧。
QDBptI: p J+>qy5 5iG|C ~ VEpIAC4 T >g1!
-^ (3)明暗的格局
5G(y 明暗的對照,有兩個目的,一是讓觀眾關心看的見的重點,
Lg9]kpOpa 第二則是出眾的色彩表現,形成對比。暗部的部份處於上與右1/3
2}[rc%tV:? 駱駝則是“點睛”的作用,否則這張照片就是很平靜的風景照。
bkmX@+Pe I}n"6'* G026:鳴沙山:攝後裁切
q1r\60M ksu:RJ- `gfK#0x#
Y91TF' Vn];vN 四、幾何圖形 aZ5qq+1x ClaYy58v 幾何圖形在攝影作品中也是不簡單的課題,關鍵就在於觀察力,
mrFMdpaHl% 觀察周遭的紋理、圖案、方形、圓形、色彩對比等,
"y
"C#:5 可取材的有樹木、樹葉、山谷、人行道、紅磚、樓梯、建築物等等。
\Vm{5[ :SA 其實,無形中我們的作品中都充滿了幾何,只不過該如何安排擺位,
66:|) 及在鏡頭視窗中適當裁切,多欣賞他人的作品,是進步的動力。
]K XknEaxl _=UXNr8S g027:乎和浩特
sFSrMI#R 幾何最常用矩形圓形,與三分法則有些相同。你可以應用不同尺寸
d^ipf*aLC 的矩形、菱形與圓形或曲形來安排畫面。
x[WT) V *S|Qy!p |g8
]WFc U=Z@Ip
u5T g028:西安鼓樓
DSd 5? m1\>v?=K g|)e3q{M -|J?- g029:上海浦西14號碼頭
{EW}Wd WVy"MD wLkHU"'
fN0D\Mu!)b g030:鳴沙山月牙泉
x ~Se-#$ F:hJ^:BP #xYkG5`lm ?B@hCd) g031:鳴沙山月牙泉幾何圖形
dMRwQejY{7 J#Bz)WmR ai#EFo+# B^h]6Z/O #g ~~zwx/N 不規則曲線與平行線:
pRMM1&H 這也是我們在風光攝影中常常碰到的課題,平行線結構整齊統一,
*'d5~dz= 讓我們對大自然回歸平和的心境。而不規則曲線有活潑與韻律性,
tSYeZ~ 同時表現出不協調的和諧性,所以不規則線則要考慮較多不要貪多而亂。
9nM {x? &bBp`h g032:元陽梯田黃昏:圓與橢圓幾何
ZJy
D/9y q?}G?n4 5
mER&SX !RiPr(m@y g033:鳴沙山:不規則線
Cgq9~U ! (ter+rTv MAJvjgd.. o|^0DYb vk{4:^6.TV 五、取與捨的抉擇(加法與減法) 86R}G/>>e F
b`V. 留白也是很重要的技巧,也就是我們說過的化繁為簡,
;1(OC-2>d 單單的畫面衝擊力更強,表現的主題更明顯。
#n2GW^x 稱為"減法"的應用。
OX8jCW fQOaTsyA 減法:
tE>3.0U0Q 水墨畫中很普遍使用這種技巧,但要用得其所要有點創意,
o }Tv^>L 而且必須小心謹慎。適當的留白會讓照片充滿藝術感。
JC>}(yQA HFo}r~ 當畫面太過繁雜時,我們可以利用長鏡頭的優勢,
&+&^Hc 以望遠端選擇要表現的主體即可,捨棄多餘的元素,
FuEHO 6nx 讓畫面更為簡潔具衝擊力。
~+CNED0z+ s15f <sp g034:鳴沙山
YH<@->Ip KO{}+~,.6 am:LLk-Lx {7
(h%] (e F5?I 去掉色彩取黑白,也是捨的一種體現或技巧,尤其在背景雜亂,
Plm3vk= 尤其光影不佳的環境下,黑白照會是一種取巧的方法。
8P5xRUkV dr'6N1B@ g035:莫高窟
JN|<R%hy ;pAkdX&b